我女儿的闺蜜
《我女儿的闺蜜》线上看,由涅提·蒂瓦里导演,阿米尔·汗,法缇玛·萨那·纱卡等演员领衔主演,影片主要讲述了[马哈维亚(阿米尔·汗AamirKhan饰)曾经是一名前途无量的摔跤运动员,在放弃了职业生涯后,他最大的遗憾就是没有能够替国家赢得金牌。马哈维亚将这份希望寄托在了尚未出生的儿子身上,哪知道妻子接连给他生了两个女儿,取名吉塔(法缇玛·萨那·纱卡FatimaSanaShaikh饰)和巴比塔(桑亚·玛荷塔SanyaMalhotra饰)。让马哈维亚没有想到的是,两个姑娘展现出了杰出的摔跤天赋,让他幡然醒悟,就算是女孩,也能够昂首挺胸的站在比赛场上,为了国家和她们自己赢得荣誉。就这样,在马哈维亚的指导下,吉塔和巴比塔开始了艰苦的训练,两人进步神速,很快就因为在比赛中连连获胜而成为了当地的名人。为了获得更,我女儿的闺蜜"
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父子婚事
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冰上姐妹
卢桂兰,于中敬,杨洸,李亚林,林盈,白德彰,秦汉,王延盛,周文彬,张巨光,章薇在某一届冰上运动会上,一直饱受看好的女子滑冰冠军王冬燕(杨洸 饰)马失前蹄,冠军的宝座被新秀丁淑萍(宋雪娟 饰)夺走,这让王冬燕感到非常的不爽。学生于丽萍(于中敬 饰)想向王冬燕请教滑冰技巧,但是于丽萍心情不佳,拒绝了她,反倒是丁淑萍耐心教导倾囊相授,令于丽萍的滑雪技巧上了一层楼。在一次体能练习中,王冬燕在山中遇险,所幸得到了丁淑萍的救助,才幸免于难,而丁淑萍自己却受伤了。丁淑萍来到了海滨疗养院养伤,在这里邂逅了歌唱家罗林(秦汉 饰),芳心暗许,然而很快丁淑萍就知道了,罗林心中喜欢的,是于丽萍。
移居者
索菲亚·波多拉,尼尔·泰格·弗莉,约翰尼·李·米勒,伊斯梅尔·克鲁斯·科尔多瓦,布鲁克琳·普林斯,Natalie Walsh影片由怀特·洛克菲勒执导,故事讲述Ilsa是一个来自地球的难民,她和丈夫、女儿一起定居在火星边远的恶劣干旱地带。尽管一家人只有一些庄稼和一个家用机器人,他们还是对美好的生活抱有希望。但当附近的山上出现了一群武装袭击者时,一切都被颠覆了。母女俩必须不惜一切代价生存下去,等待最后反击的时机。该片已在在南非和纳米比亚拍摄完成,目前正在后期制作中。
僧侣
文森特·卡塞尔,黛博拉·弗朗索瓦,约瑟芬·约比,塞尔希·洛佩斯,凯瑟琳·蒙切特,乔迪·道德尔,杰拉丁·卓别林,罗珊妮·杜兰,Frédéric Noaille,Javivi,Martine Vandeville,Pierre-Félix Gravière,塞尔日·费拉德,恩斯特·吴默埃,Jean-Francois Vendroux,让-克洛德·杜芬阿姆布罗瑟(文森特·卡索 Vincent Cassel 饰)是一名非常虔诚的修道士,早就发誓将自己的身体和心里全权交由上帝管理。苛刻而又严格的他对教义有着自己独特的理解,他觉得世人每一日都在玷污上帝的存在。玛蒂娜非常的崇拜阿姆布罗瑟,她的顺从和服从激发了阿姆布罗瑟潜藏在心底的兽欲,欲望一旦被激发,就无法收拾,阿姆布罗瑟一步一步向着深渊走去。 安东尼娅(约瑟芬·约比 Joséphine Japy 饰)是常常前往修道院为自己的母亲祷告的女孩,她的纯洁吸引了阿姆布罗斯的注意,后者为了能够占有她的身体,不惜设计将她的母亲杀死。最终,阿姆布罗瑟的种种罪行被一个贵族青年给发现了。
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阿玛柯德
普佩拉·玛奇奥,阿尔曼多·布兰恰,玛加莉·诺埃尔,奇乔·因格拉西亚,南多·奥尔费伊,Luigi Rossi,布鲁诺·扎宁,吉安菲利波·卡尔卡诺,约瑟琳·坦齐利,玛利亚·安东涅塔·贝卢齐,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉莱,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月,空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草,教堂的鐘響迴盪在石板路上,小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城,墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條,建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟,男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中,迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴,費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事,密密織就一片記憶之網,在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說:「一個人所能做的紀錄,永遠是,也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作,也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活,看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上,也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗,從最根本的生活細節著手,真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是,在《阿瑪珂德》中,我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷,聖母、烈女、蕩婦的三位一體,母親與妓女形成了互為表裡的對比,而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體,不但是哺育孩童的母性泉源,也是青年性啟蒙的開端。